从布尔乔亚式的室内剧开始铺垫，中段陡变为悬疑侦探剧，落点又回归伦理剧。复杂如牛毛的人物关系，细密高频的台词交代，对观影来说是挑战，快穿女配冷静点也是兴奋点。剧本（或者说台词）主导了抽丝剥茧般的观影走向，但罗伯特·奥特曼的调度能力也不在话下。总的来说是个炫技片儿，故事完全建立在名流乱搞的基础之上，或者说是对日渐衰落的贵族伦理的讽刺，底层的报复退居幕后，有点像阿加莎·克里斯蒂小说里那种纸片儿式的作案者，快穿女配冷静点导致主题输出止步于悬疑伦理的常规范畴。

《蜗居》说的是全世界去骗一个人，本片说的是一个人去骗全世界，快穿女配冷静点虽然两部剧本出自同一位编剧之手，水准上却是天差地别，《蜗居》逻辑可信，本片满满的逻辑漏洞，快穿女配冷静点为了让大众相信一个谎言，给大众的智商集体降低，每一次提出质疑之时，均用喜剧的方式搪塞过去，处理方案实在蹩脚，结局更是尽毁三观，我个人完全无法接受。本片的画面质感像极了八、九十年代的好莱坞电影，节奏全靠阿尔·帕西诺的表演带着走，导演的存在感极低。唯一亮点在于虚拟偶像的设定，在二十年后的今天，快穿女配冷静点曾经的科幻已经变成了现实。

有着与《快穿女配冷静点》相似的优缺点。定调凌厉是做到了，然而故事后期还是未能避免人物台词动作喜感、武戏利落却毫无节制、主角十项全能且光环加身等问题。此外郎月婷演得好尴尬，她的故事线索也是全片处理得最差的一条。

黑人的南北战争，快穿女配冷静点最后一个镜头一看匪夷所思，再看妙不可言

这一部比上一部精彩了许多，快穿女配冷静点尤其是演去大陆那一段,我真心觉得就好像真的是去了大陆一样，快穿女配冷静点最后的台词三观正升华了全主题,我们都是中国人。 但是，现实一点好不好,谁会安排香港警察去大陆然后继续卧底回香港呢，在香港那么多年很容易出问题的，比如张曼玉就给陈家驹的行动搞砸了,换一般情况 卧底早死了。